文/苏小元、谌逸、顾芮、李玮婕、邵燕妮、Jennifer Yang

第50届西雅图国际电影节将于2024年5月9日至19日举行。今年，电影节将放映代表 84个国家和地区的 261部电影，其中包括92部叙事长片、47部纪录片、5部档案电影、2部正在进行中的作品和115部短片。

该阵容包括18部全球首映式（5 部故事片/13 部短片）、26 部北美首映式（16 部故事片/10 部短片）和 14 部美国首映式（10 部故事片/4 部短片）。大约 62% 的电影是由第一次或第二次从事电影制作的电影制作人创作的；43%是由女性或非二元电影制片人创作的；59%的电影目前没有在美国发行，可能不会在美国进行商业放映，35%的制片人是有色人种，还有38%的制片人是LGBTQIA+社区的。

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文/乔琴恩

（剧中，物理学家叶哲泰因为教授宇宙大爆炸理论，假设了时间起点而被批判是在为上帝的存在留位置。路透社/NETFLIX）

中国科幻小说家刘慈欣的作品《三体》被海外影片串流公司网飞翻拍，3月21日为首映日。第一集开场呈现中国文化大革命期间，红卫兵批斗、殴打科学家的血腥画面。即便中国观众翻墙才能观看，依旧吸引许多关注，在社媒做出各种比较评价。这是否将意外引发中国社会对文革的反思及进一步认识？

“造反有理！革命无罪！”

3月21日，网飞（Netflix）上架新影集《三体》，由《权力的游戏》（Game of Thrones）团队制作而成。第一集开场就是中国文化大革命期间，知识分子在大学遭青年红卫兵批斗、暴打致死的画面。尽管中国观众得翻墙观赏，还是在社群媒体上引发广泛争论。

“你是想说有上帝?”

“无论有没有，科学都没给出确实的证据。”

剧中，物理学家叶哲泰因为教授宇宙大爆炸理论，假设了时间起点而被批判是在为上帝的存在留位置。叶哲泰不仅被妻子背叛，她的女儿更在现场目睹一切却无能为力。

（中国不少网友认为网飞版《三体》显示外国人眼中的中国依旧压抑落后疯狂，只能由西方来拯救。Netflix））

(第一集开场就是中国文化大革命期间，知识分子在大学遭青年红卫兵批斗、暴打致死的画面。尽管中国观众得翻墙观赏，还是在社群媒体上引发广泛争论。（Netflix）)

网飞版《三体》改编自中国作家刘慈欣的原名小说，不仅在中国拥有上百万读者，美国前总统奥巴马也是书迷。刘慈欣更因这部作品成为首位赢得“科幻小说雨果奖”的亚裔作家。

中国央视也在2023年播出30集“国版”《三体》，而中国网民几乎是压倒性地认为网飞版在人物刻划、画面、特效及剧情安排等不如国产细腻，“国产三体吊打洋版”的相关关键词更在近日冲上微博热搜。此外，近9成豆瓣网民给国版《三体》4-5星的评价，网飞版则多为1-2星。

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（网飞版《三体》改编自中国作家刘慈欣的原名小说，不仅在中国拥有上百万读者，美国前总统奥巴马也是书迷。路透社）

相比网飞版《三体》基于原著把文革作为开幕镜头，央视版则是把该章节移到了中间。据英国广播公司报道，这是因为担心北京当局审查认为过于敏感、政治化，而且当时正值文革结束30周年。对此，中国不少网友认为网飞版《三体》显示外国人眼中的中国依旧压抑落后疯狂，只能由西方来拯救。他们认为鼓吹开头文革的是所谓“大殖儿们” 给《三体》上价值。

《北京之春》杂志主编胡平表示，经历过文革的人大部分都还活着，而在国内也有不少披露文革真相的文章、作品，但近年遭到封禁：“尤其是在影视作品当中表现的就相当的稀少，年轻一代基本上对文化大革命已经漠然无知。我想这个片子虽然只是一个很简单的一个片段，但是他对唤醒文革记忆，尤其让年轻人多少了解、窥视到文革的一部分真相，我想还是有帮助的。”

据中国数据时代报道，2018年，中国历史教材把 “文化大革命”从过去单独一课，改为与“十年探索”合并，统称为“艰辛探索与建设成就”。不仅有关篇幅被缩减，对于文革的评价也从“毛泽东错误地认为党中央出了修正主义，党和国家面临资本主义复辟的危险”改为在新版教材中，删除了“错误”二字，变成“毛泽东认为党和国家面临资本主义复辟的危险。”。胡平认为，这对中国年轻一代是很大的误导。

网飞版《三体》的监制亚历山大吴（Alexander Woo）向《纽约时报》表示，他的家人经历过文革，曾质疑为何要让大众经历如此可怕的事情，但他说这反应意味着他做到了，除了把文革场景活生生地展现出来，也能鲜少地在影视作品中以如此冷静的眼光看待。

【本文来FRA，不代表本刊观点】

主创谈网飞版《三体》：中国元素为何大幅减少？

文/CHRIS VOGNAR

《权力的游戏》(Game of Thrones)创作者戴维·贝尼奥夫和D·B·魏斯为HBO制作的这部热门电视剧播出八季后即将收尾时，他们不知道接下来要做什么。就在那时，网飞(Netflix)的高管彼得·弗里德兰德带着中国小说家刘慈欣的科幻小说《地球往事三部曲》找上门来。

“我们知道它获得了雨果奖，对读科幻小说长大的我们来说，那是件大事，”贝尼奥夫说，雨果奖是发给科幻作品的文学奖。美国前总统奥巴马也曾公开表示喜欢这部作品。

贝尼奥夫和魏斯通读了小说，书中读到的东西激起了他们的兴趣：这部长篇小说讲的是太空人对地球发动全面入侵的故事，它始于20世纪60年代的中国文化大革命动乱期间，涉及一个能力更强的外星人种，他们在地球上发展了近乎狂热的极端信徒。小说将科学与阴谋诡计巧妙地结合起来，科学调查和刑事调查在其中占重要地位，令人耳目一新。“很多内容现在给人的感觉是，‘哦，它是又一个刑侦鉴识节目，它是又一部法律惊悚片’，让人觉得是曾经看过的东西的翻版，”贝尼奥夫说。“这部小说让人看到了一个完全不同的宇宙。”

或如魏斯补充的那样，“它本身就是个宇宙。”

这部小说现在是贝尼奥夫和魏斯与亚历山大·伍（《真爱如血》编剧）共同创作的新系列剧《3体》(3 Body Problem)的核心内容。该剧在西南偏南电影节（简称SXSW）的开幕夜首映，并于周四在网飞上播出。电视剧的背景在改编过程中发生了变化，大部分情节在伦敦而不是中国展开（尽管文化大革命仍是一个关键因素），剧中角色现在来自几个国家，大多年轻漂亮。但电视剧保持了原著的核心主题：信仰、恐惧、发现，以及地球受到更强生物的威胁。剧中英雄人物包括态度生硬的情报主管托马斯·维德（由《权力的游戏》老将利亚姆·坎宁安饰演），以及一个由五名从牛津大学毕业的年轻、不情愿被卷入其中的物理学家组成的团队，他们的饰演者包括另一名《权力的游戏》明星约翰·布莱德利，以及贾方·艾德坡、艾莎·冈萨雷斯、洁丝·洪和艾历克斯·夏普。他们能否为他们的后代拯救地球？

在SXSW首映的那天，该剧主创人员在接受采访时讲述了他们在《权力的游戏》之后的生活，他们与《3体》的个人联系，以及了解让物理变得刺激有趣的方法。以下是对话摘录，文字经过编辑。

记者：该剧与原著有很大的不同，尤其是在背景和人物方面，两者的中国元素大为减少。这是怎么发生的？

魏斯：在获得原著版权的漫长过程结束时，我们最终得到了英文版的改编权。所以，如果我们把情节保留在中国、把角色保留为中国人的话，那我们制作的就是一部以中国为背景的英语电视剧。我们也认为，共同努力解决剧中问题的这群人看上去像是来自全世界，对故事的本质非常重要。会有一名美国人参与其中，这显而易见。有中国出生的华人，也有海外出生的华人。有来自西南亚的人。有来自拉丁南美洲的人。扩大角色的背景范围对我们来说有根本意义，因为如果这种事情在世上发生的话，应对过程就会是这样的。

（约翰·布拉德利（左）和洁丝·洪在《3体》中扮演从牛津大学毕业的物理学家。 NETFLIX）

记者：《权力的游戏》是个巨大的文化现象。那个制作经历对你们处理这部剧有什么影响？

魏斯：我觉得我们是在为很多《龙与地下城》的玩家制作剧。我也是玩家之一。

贝尼奥夫：《权力的游戏》一开始时影响并不巨大。它花了好几年的时间才取得了巨大成功，这话是说给网飞的人听的，支持拍它的人对这部剧有信心，而且坚持了下来。但我认为我们在拍《权力的游戏》过程中学到了一个东西，那就是，请真正优秀的人来，他们知道自己在做什么，然后确保他们领会你想要的东西。

我们一直在大谈拉明·贾瓦迪，他是为《权力的游戏》配乐的作曲家，也是这部剧的作曲家，我希望他是我们以后制作的所有影剧的作曲家。他把配乐的一小段交给我们时，90%的时候我们会说，“太棒了，拉明。”但也有10%的时候（有时我们甚至不明白问题究竟在哪里）我们会说，“我拿不准。”他会在略微思考后说：“让我再试一次。我懂了。”我觉得能找到这种人很不容易，既是高水平的艺术家，又有开放的态度，不轻易觉得被人冒犯了。拍《权力的游戏》时与我们合作的人中有不少这样的人，我们把他们带到了这次的制作中。

记者：有那么虔诚的、不忌讳说出自己想要什么的粉丝群，尤其是在这部剧后面的部分，是什么样的情况？

贝尼奥夫：那很有意思。我们生活在有意思的时代。

魏斯：你想让人们看你制作的东西，但你没有办法控制人们对你作品的反应。

贝尼奥夫：现在还没有。

魏斯：我们正在研发一种装置。反正我相信有人正在研究它。但在他们造出这种设备之前，你还得去制作你想要制作的故事，如果你足够幸运，可以得到做这个故事所需的支持的话，剩下的就听其自然。

记者：人们没看过多少展现毛泽东的文化大革命的电视剧。《3体》开场的批斗会片段十分可怕。

亚历山大·伍：那是一段很少会有小说提及的历史，更不用说拍摄出来了。我家人经历过那段历史，《3体》前两集的导演曾国祥的家人也经历过。把文革场景活生生地展现出来，在很大程度上是他的功劳，因为他知道没有人用这种冷静的眼光拍摄过这些场景，也许从来没有过。为了把场景的每个细节都拍得尽可能真实，他下了大功夫。我把那个片段放给我妈看时，能看出她的恐惧，她说：“那是真的。真的发生过这样的事。”她还说：“你为什么要让人看这种东西？为什么要让人经历如此可怕的事情？”但她的反应让我们知道，我们做到了。

记者：《权力的游戏》是一周播一集，那样做的结果是，剧作是在每季的大部分时间得到了高度、持续的关注。《3体》第一季的所有集一次性上映，为这种短时间狂看模式工作是什么感觉？

魏斯：这是我们制作这部剧的最大变化之一，但我们明白也接受为什么要这样做。虽然我们喜欢用另一种方式来做，但两种方式各有自己的成本和好处。事后看来，对这部剧来说也许一次性全季上映最好，至少第一季是这样。我们讲述一个非常困难、具有挑战性、雄心勃勃且一点也不显而易见的故事，网飞已为我们提供了所需的东西。我们在各个部门的合作伙伴都非常棒。我知道这听起来有点像《满洲候选人》里的某个说法：“泰德·萨兰多斯（网飞首席执行官）是我见过的最善良、最热情、最慷慨、最勇敢、最出色的人。”

记者：从电影《奥本海默》(Oppenheimer)到你们的剧，物理已变得刺激有趣。这是一个出人意料的发展。

伍：我们尽可能试着让物理变得刺激有趣。这种事情总是以令人惊讶的方式发生。我觉得在电影《后翼弃兵》(The Queen’s Gambit)出来前，没有人认为国际象棋刺激有趣。关键在于，把在某件事上特别优秀的人展现给观众。这些人有你完全搞不清的技能，这里面有一种类似性感的吸引力。我觉得这就是让《奥本海默》如此迷人之处，也是让我们剧中的角色如此迷人之处：他们有能力思考和设想我们无法思考和设想的事情，但他们仍是我们世界的一部分，他们仍面临着我们其他人面临的许多非常人性的挑战。

记者：这部剧似乎也在努力处理一些有关信仰和信念的概念，一部分地球人将入侵的外星人视为神圣的救世主。

贝尼奥夫：在开场10分钟左右的时候，一个角色问另一个角色：“你相信上帝吗？”对一个科幻剧而不是实际上的宗教剧来说，这很有意思。书中也提出了这些问题，我们认为将相信存在一种更高的东西与相信神圣联系起来很有意思。

魏斯：我觉得，很多在200年前或18世纪写宗教文献或小说的人如果活在科幻小说开始出现的20世纪的话，就会写科幻小说。这部剧仔细考虑的一个概念是，相信某种（至少在表面上）比你优越得如此之多的东西，以至于你甚至无法想象他们做一些事情的动机是什么。

【本文来自NYTimes，不代表本刊观点】

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